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张旭光,当代新帖派书风代表人物

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发表于 2014-6-12 10:51 | 显示全部楼层 |阅读模式

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  无论从军事政治、经济、文化,最终较量的是人格。阮大铖的词曲,并不弱于明末的其他文人,但还是遭人唾弃,连他的《燕子笺》也不为后世所重。他的《咏怀堂诗集》比之严嵩的《钤山堂诗集》命运尤恶,这就是其人格低下的结果。
  张旭光曾任中国书协分党组成员、副秘书长,在书协分管展览工作有多年。但是,他从未以己之公权谋个人之私利,他在历届全国重大展事的评审中,每每呼吁“阳光评审”,此是口碑载道,分明深入到每位投稿作者的心田。“道德的力量是有价值的”,这是一句西哲名言,以此度之张旭光,同样具有实在的含义。



  张旭光不仅仅是一位成就卓著的书法活动组织管理者,他的书法创作也足以睥睨群伦,在当代书坛有着极为重要的位置,张旭光于书法一艺,敏感而善悟,对古人的经典杰构有着深湛的体验。他还善于从字外悟,一次在西安碑林的偶然游历,为汉代雄奇的石雕所震撼,遂与造物者神遇,而后加之个体学力的不断参化,终从其间获得妙韵,发之于书,卓然自立矣。这无疑是一种神秘力量的赋予,张旭光于书可称备乎天纵神才也。
  张旭光作书独宗“二王”,但他笔下的“二王”是日日新,又日新的不断变化着的范式,他对“二王”的诠释可以适应时代,更能够指向未来,所以他为理论家们目为当代“新帖派”书风代表人物,他的书法创作水准当之无愧地达到了一个时代的高度。张旭光以“二王”为母体的行草书创作,可谓小大由之,他的小字行书意在大王书《圣教》《兰亭》之间,完全浸满了大王法书的古秀之韵,他的行笔令人感到轻松自在,不是飒飒有声直掳血性的那一类,线条在轻捷中带过,不动声色,已然精确到位。作品中的一笔一画都有如谦谦君子,温文尔雅,在纵宕的外观下,内在的韵致存一种别样的朴素和蕴藉。

  张旭光外师造化,从汉代石雕中洞彻汉唐雄风,他作巨幛类作品往往笔走龙蛇,神出鬼没,在笔法上易大王的内擫法为小王的外拓法,用笔回旋、翻动,时卷时舒,有如长风出谷,挥运时摆动幅度很大,动作激烈,得一长驱曲进的动荡之势。张旭光的巨幛类作品,墨法以极尽变化为能事,其中着墨湿润者,行笔稍慢,入墨多,温润丰和。墨线在呼天抢地的运动中,笔毫内的蓄墨渐少,渐而见出飞白,由浓到淡、由润到燥,视觉效果丰富而强烈,予观者以奇纵的美感。

  张旭光的书作较之老一代的帖学大家如沈尹默、白焦、潘伯鹰、邓散木等,明显实现了某种超越,只是他与我们的距离太近太近,我们还无法评估出其作品的历史价值,但作为原创意义的作品类型,其市场价值自然会远远高于一般重复古人、重复自己的作品类型。未来中国书法市场的行情,是中国书法市场迅速裂变的过程,作品是否具备原创性将是市场竞争力大小的重要标志。因之,在未来中国的书法市场中,张旭光作品的市场价值必会最大限度地得以彰显,对此我们将拭目以待,热切祈盼!

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